水旱式成景丰富，景大、景深，在一些人眼里是有创新意义的树石水结合的形式。但水旱盆景在历史上早就存在，古诗已有记录，只是过去因各种原因不够普及，赵庆泉先生将其推广应用，是推广最力的先驱者。

　　成景方式上，砚式、景盆法具有较完全的创新形式。将盆与景完美、自然的结合在一起，盆上有景，景生盆上，与树结合，有较强的表现能力。在实践中即受一般群众的欢迎，也受专业人士的好评。砚式在成景方式上有大力推广的应用价值。树种利用方式上的创新，有天山圆柏、小菊造型等。用树种创新，难度不大，但将技术创新与树种创新结合起来，则有一定的新意。如嫁接法脱胎换种，能扩大优良树种利用范围，形成广阔的资源利用方式，不能说它在技术上没有创新意义，它的较早利用是在桃上嫁接梅，在山松上嫁接五针松。

　　风动式是在枝上造型的创新，打破了枝在树干上两侧分布的传统构图方式，将自然力作用与生命的抗争适应，表现得淋漓酣畅，令人振奋。

　　树枝树干的造型方式上的创新，需要很长的时间才能将创新思维表达出来。例如透叶观骨有了明确的造型方法，要将其制作成功表达出来，需若干年的时间才能达到，少则七八年，多则几十年。极化造型方式，是在干和枝上进行有计划的创新，需要的时间更长，才能将其创新表现出来，得到大家的公认。

　　树山式也有一定的创新，其新表现在造型和成景方式上。树山式将树表达为山，将枝作为山上的大树进行造型，改桩为山，改枝为树，改上部出枝为整体出枝，增强了透视立体景深感，有别于其它型式的表现方法。树桩写意代山，作远景处理，有别于中近景的处理，改变了桩的树意味成为山味。山顶、山麓、山腰都可布树，山前山后也可酌情处理布树，构成近景与远景树表达出景深。一山中树可有直干、斜干、曲干、悬崖、扭旋、风动、丛林等多种形式的表现，成为树型与枝型的博物馆。